在大吉岭我拍得最多的不是人，而是旧房子，钟楼，小巷子，街道，天空，在路边打盹儿的流浪狗，还有喜马拉雅小火车。
　　　我曾经在云南和鼓浪屿时，也着重拍摄过同样的物体，那些翻新过的古宅，刻意装饰得很小清新的咖啡馆，那些过度商业化之后的隆重，虽然美，但缺乏一种真实。
　　　我喜欢荒凉、贫瘠、残缺的东西，只要它是原始的，是真实的，就是美的。
　　　依稀记得那天黄昏，走到一条之前没走过的小路上，抬头便看见了这堵墙，惊艳之情，难以言表。
　　　它的周遭皆是充满岁月痕迹的老旧房子，不时还有拉着板车的印度大叔一晃而过，在柔和的夕阳之中，这只凤凰身上所有的色彩，冲破桎梏，像利剑一般刺入镜头。
　　　这是一种极具侵略性的美，快门摁下去的瞬间，我连呼吸都慢了半拍。
　　　
　　　这一栋房子原比照片里所看到的要破旧，但也比照片里所看到的更鲜艳。我将色彩饱和度调到最高，才还原了它的俏皮可爱。
　　　在它的对面，有一排小小的门面，有理发店，有卖蔬菜瓜果的小店，还有各种卖鸡和鱼的小店。
　　　这些平实的小贩，并不张罗吆喝，只是静静地坐在自己的店面里，对每一个人路过的人笑一笑。
　　　
　　　我第一天路过这里的时候，没有带相机，只好靠在栏杆上一遍又一遍地咋舌。
　　　很多年前，我曾经在一篇短篇小说里写，尼泊尔是一个大胆运用色彩的国家。
　　　直到我来到印度，才知道山外有山。
　　　印度人民用他们匪夷所思的审美，不放过生活中任何一点儿细节，将目前世界上所有的色彩用在各种你所无法想象的地方，鬼斧神工，令人叹为观止。
　　　
　　　第二天，我说什么也要原路再去一次这里，拍下这栋彩色的小楼。真正美好的事物，禁得起反复的品赏。
　　　同样，一段真文字，必须要禁得起沉淀和等待，多日之后回头再看，仍觉得好，才称得上是真正的好文字。
　　　这是我的狷介，也是我的执着。
　　　
　　　在喜马拉雅小火车必经的铁轨旁，每天都能看到这样的画面。
　　　这些流浪狗好像丝毫不担心自己的生命，懒洋洋地靠着铁轨晒太阳，即使有人从它们身上跨过去，它们也懒得动一下。
　　　
　　　我不得不说，它们有一种名士风采。
　　　自然而然的放肆，浑然天成的超脱，不谄媚，也不忧虑。享受今天的阳光，不为明天而做任何无谓的寻觅和抗争。Jenny说：“它们活得真是随心所欲啊。”
　　　我无比赞同地说：“是啊，比起中国那些朝不保夕，随时可能被人捉去煮火锅的同类，它们简直幸福得令人发指。”
　　　其实，我一直忘不了，在我长大的那座小城，就在我家门口附近，那条挂着十几个“正宗狗肉火锅”的招牌的街。
　　　只要一入冬，整条街上就雾气朦胧。
　　　而我，每天去上学都必须路过这条街，一走就是五六年。
　　　这说长不长说短不短的五六年时间，并没有使我变得习惯和麻木，看到铁笼子里那些哀伤的眼神，每一次，我都像第一次看到时那么难过。
　　　我没有权利去要求别人或者斥责别人，食物链就是这么一回事，弱肉强食，适者生存。
　　　只是在我长大成人之后，在我来到异国他乡，看到酣睡在道路和铁轨旁的这些流浪狗时，我不由得又想起了那条街和那些铁笼，以及铁笼里那些清楚地预知了自己命运的狗狗。