狐狸是狡猾的， 《猎狐》就是要抓住像狐狸一样狡猾的人。
　　但是剧本在第一集就把我演的王柏林给暴露了，大张旗鼓 地告诉所有观众：看见了吗，这个人就是坏人。
　　　因此，不管我之后再演什么，观众都是有心理预设的，都 会拿审视的眼光去看我演的这个角色；没想到的是，剧集播到 最后，不少观众居然开始同情王柏林了，甚至有人不希望他被 抓住，这对我来说，简直是太大的反转了。
颈托的作用
　　在第一集里，我演的王柏林刚刚害得厂长跳了楼，晚上就 拿着一袋钱去孤儿寡母家里威胁他们闭嘴。
　　面对赵琳演的厂长妻子，王柏林跟她说： “你不能让你老 公白死了，你要是去告发，说了不该说的话，他就白死了，而 且你儿子还小，将来上学都需要钱，你没有考虑过吗？ ”王柏 林把钱放在那里，让人家节哀，赵琳饰演的厂长妻子被气得眼 泪直转。
　　在这场戏之前，也就是白天，我拍的是被厂长劫持的戏。 白天的时候我就跟导演说，能帮我准备一个颈托吗，我要让王 柏林戴着，要让他在孤儿寡母面前示弱，告诉他们：我也是个 受害者。
于是我就这么演了。
　　一番威逼利诱之后，王柏林梗着脖子离开厂长家；坐进车 的一瞬，他立刻撕掉颈托， 一扔，开车就走了。
　　　当时我心里想的是：反正第一集大家就知道我是个坏人了， 干脆破罐子破摔得了。
　　还有一个设置，看过全剧的人可能会注意到，王柏林在国 内穿的是中式衣服，喝的是茶，到了国外，穿的是西装，喝的 是酒。这个设计其实是为了表现王柏林为尽快融入西方社会， 努力做出的改变。
　　都说看一个演员是否投入，就要看他对自己的角色付出了  多少， 其实不仅如此， 还需要演员有生活阅历、想象力、创造力。 “行活儿”式的表演虽不会出错，但也没什么意思，演员还是  要有自由的思想和灵魂。
哭戏
　　王柏林被遣返回国的戏是全剧的结尾，也是重中之重。我 认为，之前拍摄的所有戏份，都是为这场戏做铺垫。
　　在飞机上拍摄的时间非常有限，我们每一个演员都必须精 力集中，争取一次通过；飞机上的空间也有限，不可能有太大 的动作和过多的情节展开。
　　拍摄这场戏时，座位本来是安排好的，我设计让王柏林被 两名警察押着坐在中间，飞机快落地的时候，我申请坐到舷窗 边看一看。当我靠着舷窗向下看时，我眼里看到的是王柏林曾 经奋斗过的北江，是他阔别已久的祖国。我想，王柏林此刻内 心涌动的情绪应该是非常复杂的，而且，这些情绪里一定要包 含忏悔。
　　忏悔的剧情在原剧本里是没有的，但对这个人物，我认为 要给他一个忏悔的时间，要让观众明白， 一个人做了错事，必 须付出代价。与此同时，我也想为《猎狐》和王柏林画上一个 句号。
　　　由于没有台词，我选择了一种触动内心的忏悔方式— 无 声哭泣。不是默默流泪那么简单，也不是欧阳懿醉酒后的号啕 大哭， 而是泪水大颗大颗地涌出来。那一刻， 我不再是我自己， 我就是王柏林，一个潜逃已久的罪犯：这么多年，我在外东躲 西藏，看上去过着衣食无忧的生活，实际上心里没有一天是踏 实的；我害怕被抓，也渴望被抓，真正被抓的那一刻，我悬着 的心才落了地， 一切才尘埃落定。
　　刘新导演特别懂演员，给了我很大的发挥空间。我很少会 选择用这种方式哭泣，因为这么演对演员的消耗很大，但是这 么演又很过瘾。因为激情程度、情感浓度都很到位，我的泪水 自然而然地喷涌而出，一直流淌进脖子里，完全不受控，完全 是痛哭流涕。
眼神戏
　　另外， 我在飞机上与王鸥的对视， 在原剧本中也是没有的， 也是我的“临时起意”。拍摄之前，我跟王鸥商量，应该让王 柏林对吴稼琪有个交代，这个交代就是用眼神表达歉意。王鸥 和我合作了很多部戏，她一下就领悟了我的意思。
　　于是大家看到， 那场戏里， 我们两个人之间没有任何对话， 只有眼神的交流：王柏林先是回头看了一眼吴稼琪，随后红了 眼眶， 吴稼琪感受到了王柏林的眼神， 对视中， 她也红了眼眶。 因为她明白，剧中的吴稼琪，从母亲含冤而死到王柏林最终落 网， 中间整整经历了二十四年，这二十四年，她从未放弃，对 王柏林紧追不舍；王柏林也认识到了自己犯下的罪行对他人造 成的后果，他要对吴稼琪说一句：对不起。虽然这三个字没有 说出口，但千言万语，全都汇聚在我们两个人的眼神里。
　　剧集播出后，这场哭戏上了热搜。其实身处角色当中，我 们的这些反应都是自然流露的。
　　飞机上拍摄的最后一场戏，是王柏林走下舷梯，在这里， 我和王凯扮演的夏远也临时设计了一些小细节。下飞机之前， 王柏林歪了一下身体，因为他终于要踏上祖国的土地了，此时 他的身心都是松懈的。
我对王凯说：“我有点看不清前边了。”
王凯回答我：“没关系，有我们呢。”
　　拍完这一切，我觉得这个戏成了， 一种满足感和幸福感涌 上心头。
一夜白头
　　剧中， 王柏林的形象还有一个巨大的反差， 就是在他被抓、 得知女儿失踪后，急得一夜白头。
　　很多人可能会觉得这么设计是不是有点太夸张了， 其实“一 夜白头”这种事是真实存在的。中医里说，一个人压力过大， 肾水熬干，就会导致一夜白头。
可以看出，王柏林这个人也是有两面的。
　　对生意伙伴和股民来说，王柏林不择手段，谋财害命，从 未在乎过别人的生死，是个十足的坏人；在家人面前，他却是 一个好丈夫、好父亲。尤其在面对女儿时，王柏林极力扮演着 一个合格的父亲，把女儿捧在手心里，满足她的一切要求。
　　为了讨女儿欢心，王柏林不惜用金钱收买人心，恳求女儿 的同学和父母来参加生日会；最终认罪伏法，也是听从了妻子 劝解— 他不希望妻子和女儿像他一样，一辈子抬不起头来， 一辈子躲躲藏藏，无法生活在阳光下。
　　也因此，很多人同情王柏林，觉得他坏事做尽，对待妻女 却满是耐心和爱意，对他怎么也恨不起来，还说“三观跟着五 官跑”。
　　我觉得，同情他大可不必，这样的人总有一天会得到法律 制裁，不是有句话叫“天涯海角，虽远必诛”吗？我想，观众 也不是因为我长得好看而同情王柏林，而是在他身上找到了一 个共情点，即他对家庭的重视。
　　王柏林也是人， 他会彷徨， 会做噩梦， 会酗酒， 会无助— 那么强悍的一个男人， 日进斗金， 资产雄厚， 他的软肋就是家庭。 这样的人才是真实的，真实，才会善恶并存，才会在邪恶中带 有一丝丝的人性。
　　有人说，做演员就是好，可以感受别人的人生。其实于我 而言，短短几个月的拍摄时间，来不及让我完全感受另一个人 的人生。
　　我自认是演完一部戏会立刻抽离角色、立刻放下的人。我 会让自己尽快忘掉演过的那些人，把他们从我的生命里赶走；  如果你问我， 当时你演的是怎样的一个人， 我还是能回忆起来，  历历在目。我想，可能是这些角色都存在于我的潜意识中吧，  就像电脑里被清理过的文件一样，某一天想用了，触发一个程序， 还是能把他们找回来。
只有经历过，才会刻骨铭心。
什么爱恨情仇，什么生离死别，那些角色经历过的极致情
　绪，我以为我自己都扫出去了，可其实，他们始终在某个角落 里安静地等着我。