第25章 第二十五章 《琅琊榜》之谢玉
2015 年， 古装传奇剧《琅琊榜》爆红银屏， 风靡全国， 刘奕君因这部作品给自己增添了不少人气，在剧中他饰演 宁国侯谢玉，作为头号反派人物与胡歌饰演的梅长苏进行 了一番明争暗斗。在刘奕君眼中，谢玉既是机关算尽、阴 狠毒辣的枭雄，也是对莅阳公主用情至深的丈夫。刘奕君 塑造了一个立体的、鲜活的形象，让人又爱又恨。
本侯是个不信天道的人，再大的风浪我也见过。
我这刚烧起来的炉火，可不能就这么让它凉下去。
莅阳，这里有我，你不要插手。
我做的所有事，都是为了你。
你对我说的话，我都记住了。这么多年了，我谢玉， 是真的喜欢你。
你我今生，还会再见吗？为夫，就此别过了。
在我看来，谢玉这个角色首先是一个政治家，处于权力的 高层，而且他出身贵族，所以他的一言一行都要符合这个人物 的前史。
这一角色最需要体现的就是稳。当时我对自己说，我的内 心一定要足够饱满， 足够强大， 要想得非常严密， 不喜形于色， 不怒自威，让人琢磨不透我的心思。
这有点像打桩子，这个支点打住了，那个支点也打住了， 然后再寻找几个支点， 接下来不管你在桩子上拉线还是铺东西， 一切都会稳稳当当的。
都说搞权谋的人是无情的，但谢玉不同，他对妻子长公主 真的是一往情深。其实谢玉在朝堂上下受了很大的委屈，这些 委屈在剧本里是没有体现的，只能通过自己的想象，在每场戏 与每场戏之间的缝隙中去寻找，还要把谢玉和长公主的情感塞 进去。
体验“众叛亲离”
剧中，谢玉的养子叫萧景睿，他过生日宴的那场戏，我们 大概拍了 15 个夜晚。那时，每到黄昏时分，大家都会化好妆出 发，我管这叫“人约黄昏后”，我们一个通宵一个通宵地拍， 天亮的时候才收工。
其实剧本里并没有明确写那场戏里的谢玉应该是什么状态， 有一些提示性的情绪词语，我会拿黑笔彻底涂掉，我实在怕被 这些东西干扰。
这场戏是梅长苏布局扳倒谢玉的重头戏。放在今天来说，
所要表达的主题是：家丑外扬。最难之处也是最点睛之处在于 调度。由于涉及的人物太多，每一个角色都要有自己的站位。 我特别佩服导演孔笙和李雪，他们真的是非常厉害的导演，我 也十分庆幸能在《琅琊榜》的团队里工作，因为每个人都是演 技在线，没有一个掉队的。
当时导演把所有前来贺喜的人都调度到长公主身边，也就 是所谓的客厅里，而把我一个人放在院子里。对比之下，他们 是宾朋满座，而我一个人孤零零地站在院子中央，任他们七嘴 八舌地议论，议论的还是我埋藏了将近二十年的一个秘密：萧 景睿不是我的亲儿子，而是长公主和楚国质子的儿子。
这是什么感觉呢？你可以想象一下，这种事情放到今天， 对当事人来说也是一种莫大的羞辱。我想，如果谢玉是一个现 代人，他在一个机构里供职了二十多年，来做客的都是自己认 识了二十多年的老同事、老熟人，结果他们表面上前来贺喜， 实际上却把他的隐私暴露在大庭广众之下，将他的过往、养子 的身世扒得体无完肤，末了，还要告诉他：你儿子不是你的， 而是你最爱的人和别人生的。这就像让一个人赤条条地站在众 目睽睽之下，被人揭开了他一直不敢触碰的伤疤，那种羞耻、 那种痛，难以言表。
我还记得那场戏里我有一个回头，完全是下意识的，那一 瞬间包含了太多复杂的情绪， 有愤怒， 有委屈， 有不甘， 有羞耻， 杀人的心都有了。
我也不知道出演莅阳长公主的张棪琰接下来会怎么演。很 多时候现场拍摄都会有一些即兴的、突发的表演，要根据对手 的反应处理接下来的戏，这些都不是能提前设计好的。比如你 想好了，她可能会出于愧疚不敢抬头看你，但演的时候你发现 她不仅看你了， 而且还泪眼婆娑， 噼里啪啦地往下掉眼泪， 这时， 你要立刻明白她的情绪被推到了哪里， 她为什么哭， 因何而哭， 你要如何接受她的哭泣，做出何种反应。
演员的信念感
与好的演员演对手戏就像太极里的云推手，你来我往，水 乳交融，表演的过程对演员来说是一种享受。
我和胡歌第一次合作就是在《琅琊榜》这部戏里。第一次 见面赶上一场群戏，现场人很多，乌泱乌泱的，胡歌就静静地 站在一边，双手放在身前抄着袖子，看得出他在进入梅长苏这 个人物的状态和情绪。
真正一对一的一场戏是我演的谢玉进了天牢，梅长苏前去 探望。此时的谢玉身败名裂，家破人亡，在生日宴上被打垮， 沦为阶下囚。在谢玉眼中，梅长苏是针对自己的坏人，他无法 像观众一样拥有上帝视角，去理解甚至认同梅长苏的做法。所以， 谢玉与梅长苏一定是对立的，谢玉不可能相信他，更不可能原谅他。
这场戏，我俩演得特别较劲，这种较劲就像两个齿轮咬合 在一起，严丝合缝，环环相扣。有个词叫“杀人诛心”，梅长 苏就是这样，层层剥茧般扒开谢玉的心。他说，他知道我做了 哪些事，没做哪些事，哪些事皇帝能够原谅我，哪些事我必死 无疑，就算被流放，中途也会遭遇江湖追杀，只有他能带给我 一线生机。起初，我完全不信任他，因为就是在他的精心布局 下， 才让我一步步掉入万劫不复的深渊；可在他讲述案情的过 程中，他把我的尊严一点点摧毁、磨灭，在心理上让我彻底崩 溃，让我把当初李重心被杀的缘由和盘托出。
这两个人物之间的博弈是有层次和结构的，双方互为牵 制， 互相控制，不是一个人带着另一个人的节奏，而是你中有 我，我中有你。胡歌真的很棒，他是一个非常好的演员，懂得 用细腻的交流把控节奏和角色分寸， 他的沉稳和对角色的理解， 已经超出了他当时的年纪。
在演古装剧尤其是时代背景架空的古装剧时，演员是要有 信念感的，这种信念感要建立在人物内心的逻辑自洽之上，否 则观众无法将自己的情感代入其中，整体感觉就会非常假。我 从胡歌的眼中看到了身为演员的信念感，我想，他也一定看到 了我的。
善恶只在一念之间
有人说谢玉明明是个坏人，却让我演出了好人的感觉，尤 其是他对莅阳公主的爱，放到今天来说就是“宠妻狂魔”。
其实很多年前，我接到任何角色的时候，都不会对他做出 到底是好人还是坏人的简单判断。我首先认为他是人，每个人 都有善的一面和恶的一面，再坏的人也有“软肋”，再好的人 也有他的不完美。我永远不可能把一个角色用纯粹标签化的方 式去演。
这么多年过去了，我一直都是这样去审视、揣摩每一个角 色；所谓的好，就是让心中美好的东西调动得多一些，你就变 成一个好人了，可就算是好人，也不是说他没有缺点，他是被 正向的道德水准、修养、价值观和人生观等东西克制了。
人性是经不住考验的，一旦被人抓住弱点，深埋的恶念也 许就会像决堤的河水般泛滥。
所以，做一个好人和做一个好演员同样不容易，要时刻学 会反思，学会自律，学会克制。
本侯是个不信天道的人，再大的风浪我也见过。
我这刚烧起来的炉火，可不能就这么让它凉下去。
莅阳，这里有我，你不要插手。
我做的所有事，都是为了你。
你对我说的话，我都记住了。这么多年了，我谢玉， 是真的喜欢你。
你我今生，还会再见吗？为夫，就此别过了。
在我看来，谢玉这个角色首先是一个政治家，处于权力的 高层，而且他出身贵族，所以他的一言一行都要符合这个人物 的前史。
这一角色最需要体现的就是稳。当时我对自己说，我的内 心一定要足够饱满， 足够强大， 要想得非常严密， 不喜形于色， 不怒自威，让人琢磨不透我的心思。
这有点像打桩子，这个支点打住了，那个支点也打住了， 然后再寻找几个支点， 接下来不管你在桩子上拉线还是铺东西， 一切都会稳稳当当的。
都说搞权谋的人是无情的，但谢玉不同，他对妻子长公主 真的是一往情深。其实谢玉在朝堂上下受了很大的委屈，这些 委屈在剧本里是没有体现的，只能通过自己的想象，在每场戏 与每场戏之间的缝隙中去寻找，还要把谢玉和长公主的情感塞 进去。
体验“众叛亲离”
剧中，谢玉的养子叫萧景睿，他过生日宴的那场戏，我们 大概拍了 15 个夜晚。那时，每到黄昏时分，大家都会化好妆出 发，我管这叫“人约黄昏后”，我们一个通宵一个通宵地拍， 天亮的时候才收工。
其实剧本里并没有明确写那场戏里的谢玉应该是什么状态， 有一些提示性的情绪词语，我会拿黑笔彻底涂掉，我实在怕被 这些东西干扰。
这场戏是梅长苏布局扳倒谢玉的重头戏。放在今天来说，
所要表达的主题是：家丑外扬。最难之处也是最点睛之处在于 调度。由于涉及的人物太多，每一个角色都要有自己的站位。 我特别佩服导演孔笙和李雪，他们真的是非常厉害的导演，我 也十分庆幸能在《琅琊榜》的团队里工作，因为每个人都是演 技在线，没有一个掉队的。
当时导演把所有前来贺喜的人都调度到长公主身边，也就 是所谓的客厅里，而把我一个人放在院子里。对比之下，他们 是宾朋满座，而我一个人孤零零地站在院子中央，任他们七嘴 八舌地议论，议论的还是我埋藏了将近二十年的一个秘密：萧 景睿不是我的亲儿子，而是长公主和楚国质子的儿子。
这是什么感觉呢？你可以想象一下，这种事情放到今天， 对当事人来说也是一种莫大的羞辱。我想，如果谢玉是一个现 代人，他在一个机构里供职了二十多年，来做客的都是自己认 识了二十多年的老同事、老熟人，结果他们表面上前来贺喜， 实际上却把他的隐私暴露在大庭广众之下，将他的过往、养子 的身世扒得体无完肤，末了，还要告诉他：你儿子不是你的， 而是你最爱的人和别人生的。这就像让一个人赤条条地站在众 目睽睽之下，被人揭开了他一直不敢触碰的伤疤，那种羞耻、 那种痛，难以言表。
我还记得那场戏里我有一个回头，完全是下意识的，那一 瞬间包含了太多复杂的情绪， 有愤怒， 有委屈， 有不甘， 有羞耻， 杀人的心都有了。
我也不知道出演莅阳长公主的张棪琰接下来会怎么演。很 多时候现场拍摄都会有一些即兴的、突发的表演，要根据对手 的反应处理接下来的戏，这些都不是能提前设计好的。比如你 想好了，她可能会出于愧疚不敢抬头看你，但演的时候你发现 她不仅看你了， 而且还泪眼婆娑， 噼里啪啦地往下掉眼泪， 这时， 你要立刻明白她的情绪被推到了哪里， 她为什么哭， 因何而哭， 你要如何接受她的哭泣，做出何种反应。
演员的信念感
与好的演员演对手戏就像太极里的云推手，你来我往，水 乳交融，表演的过程对演员来说是一种享受。
我和胡歌第一次合作就是在《琅琊榜》这部戏里。第一次 见面赶上一场群戏，现场人很多，乌泱乌泱的，胡歌就静静地 站在一边，双手放在身前抄着袖子，看得出他在进入梅长苏这 个人物的状态和情绪。
真正一对一的一场戏是我演的谢玉进了天牢，梅长苏前去 探望。此时的谢玉身败名裂，家破人亡，在生日宴上被打垮， 沦为阶下囚。在谢玉眼中，梅长苏是针对自己的坏人，他无法 像观众一样拥有上帝视角，去理解甚至认同梅长苏的做法。所以， 谢玉与梅长苏一定是对立的，谢玉不可能相信他，更不可能原谅他。
这场戏，我俩演得特别较劲，这种较劲就像两个齿轮咬合 在一起，严丝合缝，环环相扣。有个词叫“杀人诛心”，梅长 苏就是这样，层层剥茧般扒开谢玉的心。他说，他知道我做了 哪些事，没做哪些事，哪些事皇帝能够原谅我，哪些事我必死 无疑，就算被流放，中途也会遭遇江湖追杀，只有他能带给我 一线生机。起初，我完全不信任他，因为就是在他的精心布局 下， 才让我一步步掉入万劫不复的深渊；可在他讲述案情的过 程中，他把我的尊严一点点摧毁、磨灭，在心理上让我彻底崩 溃，让我把当初李重心被杀的缘由和盘托出。
这两个人物之间的博弈是有层次和结构的，双方互为牵 制， 互相控制，不是一个人带着另一个人的节奏，而是你中有 我，我中有你。胡歌真的很棒，他是一个非常好的演员，懂得 用细腻的交流把控节奏和角色分寸， 他的沉稳和对角色的理解， 已经超出了他当时的年纪。
在演古装剧尤其是时代背景架空的古装剧时，演员是要有 信念感的，这种信念感要建立在人物内心的逻辑自洽之上，否 则观众无法将自己的情感代入其中，整体感觉就会非常假。我 从胡歌的眼中看到了身为演员的信念感，我想，他也一定看到 了我的。
善恶只在一念之间
有人说谢玉明明是个坏人，却让我演出了好人的感觉，尤 其是他对莅阳公主的爱，放到今天来说就是“宠妻狂魔”。
其实很多年前，我接到任何角色的时候，都不会对他做出 到底是好人还是坏人的简单判断。我首先认为他是人，每个人 都有善的一面和恶的一面，再坏的人也有“软肋”，再好的人 也有他的不完美。我永远不可能把一个角色用纯粹标签化的方 式去演。
这么多年过去了，我一直都是这样去审视、揣摩每一个角 色；所谓的好，就是让心中美好的东西调动得多一些，你就变 成一个好人了，可就算是好人，也不是说他没有缺点，他是被 正向的道德水准、修养、价值观和人生观等东西克制了。
人性是经不住考验的，一旦被人抓住弱点，深埋的恶念也 许就会像决堤的河水般泛滥。
所以，做一个好人和做一个好演员同样不容易，要时刻学 会反思，学会自律，学会克制。