第24章 第二十四章 《父母爱情》之欧阳懿
人的一生中会遇到很多人， 有的成为家人、挚友、老师、同学、 同事，有的仅一面之缘，更多的是擦肩而过，这些深深浅浅的缘分 组成每一个人的生活和情感。
而我， 又是幸运的， 除了遇见现实中不同的人和事， 还遇见不 同的角色，走入他们的人生，感受他们的喜怒哀乐。于我而言，他 们不仅是故事中的人，更像平行世界中的另一个我，我们在各自的 世界中真实生存，他们也在我的心中珍贵地封存，构成如今更为丰
富的我。
我是欧阳懿，我不是老欧 !
《父母爱情》这部国产家庭情感剧，直到若干年后的 今天，每逢寒暑假，电视上依然反复播出。这部由孔笙导 演、刘静编剧的影视剧，是 2014 年国产剧豆瓣评分榜的 第一名，有超过 22 万人为它打出了平均 9.5 的高分，收视 率最高破 3， 创下收视佳话和奇迹。刘奕君扮演的欧阳懿， 是一个思想前卫、时刻追赶潮流的知识分子，他把知识分 子身上的清高劲儿演绎得淋漓尽致。
《父母爱情》本来讲述的就是江德福和安杰的爱情，通过 四十多集的剧情，观众可以完整窥见他们的生活，感受那个年 代最质朴的情感。我演的欧阳懿，剧本里着墨并不多，但这个 人物经历了三个重要的历史节点：新中国成立初期、十年动荡、 改革开放。他的三次出现，跨越了三十多年，概括了欧阳懿从 青年到中年再到老年的人生缩影。
单纯看剧本， 很难拼凑出欧阳懿的人生， 需要演员自行“脑 补”。要说一点压力没有是不可能的，一旦抓不住人物内心， 演不好，这个角色就是塌的，没有说服力。
进剧组后有两个月的时间，我每天都在寻找这个角色的心 理逻辑和依据— 欧阳懿到底是怎样的一个人，他出生在什么 样的家庭，父母对他有什么样的影响，他有哪些独特的性格和 小习惯，有哪些坚持和原则？在遭遇挫折后，他会有怎样的心态， 是反抗还是逆来顺受？在生活回归正轨后，他会欣然接受还是 有一个逐渐反应的过程？
为了这个角色，我变得异常敏感，变得不愿意和亲人、朋 友多说一句话，因为我在为这场戏做准备，在想尽办法保护这 个角色在自己心中的那份敏感和脆弱。
终于有一天，我找到了人物的感觉，甚至到了今天，电视 剧的音乐响起，曾经的画面出现，我还是能进入欧阳懿的人物 状态。
酒桌戏
有一场酒桌上的戏，要求喝一顿酒的工夫，就把欧阳懿经 历了十年的委屈全部演出来。
故事的背景是这样的：欧阳懿平反了，带着妻子和双胞胎 女儿来到江德福和安杰的家中。饭前，江德福特意交代家人， 千万不要管欧阳懿叫“老欧”，而是要叫“欧阳”，每个人都 遵守着这个约定。
酒过三巡，欧阳懿喝多了，从一开始的谨小慎微变得胆大 起来，竟然和江德福拼起了酒。妻子安欣怕欧阳懿喝多失态， 顺口叫了一句“老欧”，那一瞬间，欧阳懿内心蹿动的小火苗 被点燃了，于是问旁边的江德福管自己叫什么，江德福老老实 实地回答叫他“欧阳”，没想到欧阳懿借此发飙，非要让人叫 自己“老欧”。而当安欣忍不住阻止他继续喝酒叫他“老欧”时， 欧阳懿彻底崩溃了，甚至抽泣起来，这种抽泣是脸部的扭曲加 之身体的抽搐，并用气声重复着一句话： “我是欧阳懿，我是 欧阳懿，我不是老欧！”
为了能让观众对这个人物产生共情，我当时的抽泣是真的 抽泣，最后几乎喘不过气，像要断气一样。拍完这场戏，我整 个人都虚脱了，缓了好久才缓过来。
可能有人会说 :“你又不是主演，用不着那么用力演吧？ ” 但是在我看来， 不管主角配角， 在你演绎的那一刻，你就是主角 ; 故事由你展开， 情感由你渲染， 你的每一个动作， 每一句台词， 甚至镜头里每一帧细微的表情，都将推动剧情向前发展，你要 用你的节奏、语调、行为带动周遭的人。
这个片段看似简单，但在短短几分钟里，我要尽量展现出 欧阳懿的人物内心。我还特意给这个人物安排了一些“机械式“的 表演，体现在走路姿势和说话中。想象一下那时候的他，有可 能遭遇了什么，别人叫他“老欧”，他是怎样的心情和反应。
名字，亦是身份
很多年轻观众说，他们看不懂这场戏想要表达的意思，也 有人问： “一个人的名字真的那么重要吗 ? ”重要，至少对欧 阳懿来说，无比重要。
欧阳懿这个名字，一看便知其出身于知识分子家庭，父母 在起名时用了心，这一点从安杰的口中得到过验证：安欣和欧 阳懿分居两地，通过鸿雁传书寄托情感，有一次江德福无意间 瞥见欧阳懿的名字， 还忍不住吐槽城里人就连起名都那么矫情， 安杰告诉江德福，这个名字很有讲究，是美德、美好的意思。
犹记得欧阳懿第一次出场，从火车上下来，拎着皮箱，穿 着西装“三件套”，头发也梳得油光锃亮，是那么意气风发， 与周围的人相比显得精致而格格不入。身为北大高才生，正是 最好的年华，最美的年纪，对人生和未来充满了期待，正摩拳 擦掌，准备大干一番事业。
后来，他被发配到小黑山岛，安欣也带着一对双胞胎女儿 追随他过上“渔民”生活；他每天干着最苦最脏最累的活儿， 空有一肚子学问，毫无用武之地，被村民们称呼为“老欧”已 成常态。
日夜操劳中，欧阳懿逐渐被磨平了棱角，就连偶遇前来视
察的妹夫江德福都不敢上前相认。安杰乘船到小黑山岛探望姐 姐一家，为了守住最后的尊严，欧阳懿死活不见安杰，安杰在 回程的船上看到独自出海的姐夫— 一艘小渔船在海上随波逐 流，倔强的欧阳懿用力地摇着橹，如同以一己之力撑起那个破 败的家。
在我看来，欧阳懿其实没变。若非如此，他便不能在平反 “摘帽”后借着酒劲儿在酒桌上“撒疯”，强调“我是欧阳懿”; 他便不能迅速恢复元气，投入到热气腾腾的新生活当中，继续 与江德福斗智斗勇 ; 他便不能在耄耋之年再次回到小黑山岛上， 得到全体村民的敬重。他心中的傲气和属于知识分子的尊严一 直存于心中。
老顽童
欧阳懿这个人物，故事线并不多，所以我格外珍惜他的几 次出场。演老年欧阳懿时， 我化上了“老年妆”，试衣服的时候， 我发现他的衣服都是暗色调的老年衫，款式上也没什么特殊之 处。我问服装老师江德福和老丁的衣服都什么样的。他们拿来 给我看，跟我的没什么区别。
我忽然想起剧本中有个情节 : 老年欧阳懿戴了一顶礼帽， 被江德福和老丁看见了，他俩也要学他，于是一人买了一顶。
从某个角度说，欧阳懿即便老了，也是引领潮流的。何况，欧 阳懿年轻时就清高、讲究，中途被改造，其实是压抑的，最后 平反了，直到年老，人是有一个轮回的，他骨子里的那点“傲 劲儿”并没有被磨灭。
我跟孔笙导演商量，想换一下老年欧阳懿的衣服，一定要 亮色系，最好还是“真维斯”“鳄鱼恤”这样的专卖店品牌， 穿的时候更要把领子立起来，显得“洋气”和与众不同。我把 老年欧阳懿设置成“老顽童”，和他年轻时一样，而且嘴上也 更不饶人了。
作为演员，我认为很幸运的一点，就是可以在短短几个月 内体验另一个人的人生；每个人都不容易， 都会经历起起伏伏， 都是独特、不可复制的。可你一定要相信，再大的苦难，只要 熬过去，总有一天会触底反弹。
我认为，那个被时代揉碎、重组、不肯认输的欧阳懿，他 一定存在过；他与我们一样爱着，活着，走过漫漫人生路。
而我， 又是幸运的， 除了遇见现实中不同的人和事， 还遇见不 同的角色，走入他们的人生，感受他们的喜怒哀乐。于我而言，他 们不仅是故事中的人，更像平行世界中的另一个我，我们在各自的 世界中真实生存，他们也在我的心中珍贵地封存，构成如今更为丰
富的我。
我是欧阳懿，我不是老欧 !
《父母爱情》这部国产家庭情感剧，直到若干年后的 今天，每逢寒暑假，电视上依然反复播出。这部由孔笙导 演、刘静编剧的影视剧，是 2014 年国产剧豆瓣评分榜的 第一名，有超过 22 万人为它打出了平均 9.5 的高分，收视 率最高破 3， 创下收视佳话和奇迹。刘奕君扮演的欧阳懿， 是一个思想前卫、时刻追赶潮流的知识分子，他把知识分 子身上的清高劲儿演绎得淋漓尽致。
《父母爱情》本来讲述的就是江德福和安杰的爱情，通过 四十多集的剧情，观众可以完整窥见他们的生活，感受那个年 代最质朴的情感。我演的欧阳懿，剧本里着墨并不多，但这个 人物经历了三个重要的历史节点：新中国成立初期、十年动荡、 改革开放。他的三次出现，跨越了三十多年，概括了欧阳懿从 青年到中年再到老年的人生缩影。
单纯看剧本， 很难拼凑出欧阳懿的人生， 需要演员自行“脑 补”。要说一点压力没有是不可能的，一旦抓不住人物内心， 演不好，这个角色就是塌的，没有说服力。
进剧组后有两个月的时间，我每天都在寻找这个角色的心 理逻辑和依据— 欧阳懿到底是怎样的一个人，他出生在什么 样的家庭，父母对他有什么样的影响，他有哪些独特的性格和 小习惯，有哪些坚持和原则？在遭遇挫折后，他会有怎样的心态， 是反抗还是逆来顺受？在生活回归正轨后，他会欣然接受还是 有一个逐渐反应的过程？
为了这个角色，我变得异常敏感，变得不愿意和亲人、朋 友多说一句话，因为我在为这场戏做准备，在想尽办法保护这 个角色在自己心中的那份敏感和脆弱。
终于有一天，我找到了人物的感觉，甚至到了今天，电视 剧的音乐响起，曾经的画面出现，我还是能进入欧阳懿的人物 状态。
酒桌戏
有一场酒桌上的戏，要求喝一顿酒的工夫，就把欧阳懿经 历了十年的委屈全部演出来。
故事的背景是这样的：欧阳懿平反了，带着妻子和双胞胎 女儿来到江德福和安杰的家中。饭前，江德福特意交代家人， 千万不要管欧阳懿叫“老欧”，而是要叫“欧阳”，每个人都 遵守着这个约定。
酒过三巡，欧阳懿喝多了，从一开始的谨小慎微变得胆大 起来，竟然和江德福拼起了酒。妻子安欣怕欧阳懿喝多失态， 顺口叫了一句“老欧”，那一瞬间，欧阳懿内心蹿动的小火苗 被点燃了，于是问旁边的江德福管自己叫什么，江德福老老实 实地回答叫他“欧阳”，没想到欧阳懿借此发飙，非要让人叫 自己“老欧”。而当安欣忍不住阻止他继续喝酒叫他“老欧”时， 欧阳懿彻底崩溃了，甚至抽泣起来，这种抽泣是脸部的扭曲加 之身体的抽搐，并用气声重复着一句话： “我是欧阳懿，我是 欧阳懿，我不是老欧！”
为了能让观众对这个人物产生共情，我当时的抽泣是真的 抽泣，最后几乎喘不过气，像要断气一样。拍完这场戏，我整 个人都虚脱了，缓了好久才缓过来。
可能有人会说 :“你又不是主演，用不着那么用力演吧？ ” 但是在我看来， 不管主角配角， 在你演绎的那一刻，你就是主角 ; 故事由你展开， 情感由你渲染， 你的每一个动作， 每一句台词， 甚至镜头里每一帧细微的表情，都将推动剧情向前发展，你要 用你的节奏、语调、行为带动周遭的人。
这个片段看似简单，但在短短几分钟里，我要尽量展现出 欧阳懿的人物内心。我还特意给这个人物安排了一些“机械式“的 表演，体现在走路姿势和说话中。想象一下那时候的他，有可 能遭遇了什么，别人叫他“老欧”，他是怎样的心情和反应。
名字，亦是身份
很多年轻观众说，他们看不懂这场戏想要表达的意思，也 有人问： “一个人的名字真的那么重要吗 ? ”重要，至少对欧 阳懿来说，无比重要。
欧阳懿这个名字，一看便知其出身于知识分子家庭，父母 在起名时用了心，这一点从安杰的口中得到过验证：安欣和欧 阳懿分居两地，通过鸿雁传书寄托情感，有一次江德福无意间 瞥见欧阳懿的名字， 还忍不住吐槽城里人就连起名都那么矫情， 安杰告诉江德福，这个名字很有讲究，是美德、美好的意思。
犹记得欧阳懿第一次出场，从火车上下来，拎着皮箱，穿 着西装“三件套”，头发也梳得油光锃亮，是那么意气风发， 与周围的人相比显得精致而格格不入。身为北大高才生，正是 最好的年华，最美的年纪，对人生和未来充满了期待，正摩拳 擦掌，准备大干一番事业。
后来，他被发配到小黑山岛，安欣也带着一对双胞胎女儿 追随他过上“渔民”生活；他每天干着最苦最脏最累的活儿， 空有一肚子学问，毫无用武之地，被村民们称呼为“老欧”已 成常态。
日夜操劳中，欧阳懿逐渐被磨平了棱角，就连偶遇前来视
察的妹夫江德福都不敢上前相认。安杰乘船到小黑山岛探望姐 姐一家，为了守住最后的尊严，欧阳懿死活不见安杰，安杰在 回程的船上看到独自出海的姐夫— 一艘小渔船在海上随波逐 流，倔强的欧阳懿用力地摇着橹，如同以一己之力撑起那个破 败的家。
在我看来，欧阳懿其实没变。若非如此，他便不能在平反 “摘帽”后借着酒劲儿在酒桌上“撒疯”，强调“我是欧阳懿”; 他便不能迅速恢复元气，投入到热气腾腾的新生活当中，继续 与江德福斗智斗勇 ; 他便不能在耄耋之年再次回到小黑山岛上， 得到全体村民的敬重。他心中的傲气和属于知识分子的尊严一 直存于心中。
老顽童
欧阳懿这个人物，故事线并不多，所以我格外珍惜他的几 次出场。演老年欧阳懿时， 我化上了“老年妆”，试衣服的时候， 我发现他的衣服都是暗色调的老年衫，款式上也没什么特殊之 处。我问服装老师江德福和老丁的衣服都什么样的。他们拿来 给我看，跟我的没什么区别。
我忽然想起剧本中有个情节 : 老年欧阳懿戴了一顶礼帽， 被江德福和老丁看见了，他俩也要学他，于是一人买了一顶。
从某个角度说，欧阳懿即便老了，也是引领潮流的。何况，欧 阳懿年轻时就清高、讲究，中途被改造，其实是压抑的，最后 平反了，直到年老，人是有一个轮回的，他骨子里的那点“傲 劲儿”并没有被磨灭。
我跟孔笙导演商量，想换一下老年欧阳懿的衣服，一定要 亮色系，最好还是“真维斯”“鳄鱼恤”这样的专卖店品牌， 穿的时候更要把领子立起来，显得“洋气”和与众不同。我把 老年欧阳懿设置成“老顽童”，和他年轻时一样，而且嘴上也 更不饶人了。
作为演员，我认为很幸运的一点，就是可以在短短几个月 内体验另一个人的人生；每个人都不容易， 都会经历起起伏伏， 都是独特、不可复制的。可你一定要相信，再大的苦难，只要 熬过去，总有一天会触底反弹。
我认为，那个被时代揉碎、重组、不肯认输的欧阳懿，他 一定存在过；他与我们一样爱着，活着，走过漫漫人生路。